新闻资讯2022/03/11
钴料锻烧后曲线应用数字法则与鉴定
古代瓷器中蓝色的青花瓷在古代瓷中占有很大的比例数，青花料的淘洗发展也有很长的历史过程，由粗到精经历了千年的历史，这千年的淘洗中有着不同的效果，这些效果都表现在瓷器上。所以，对青花料的认真研究是必不可少的，这也是鉴定的理论研究。对钴料煅烧的研究有利于了解古代瓷器中应用技术的发展过程，对鉴定古青花瓷有着关键性的作用。
下面的钴料煅烧描述及钴料应用的历史曲线，是对元、明、清三个朝代的多因素相互作用效果的对比曲线。
钴料矿原料的煅烧焙烧：图1罐内焙烧，图2扣瓦焙烧，图3堆烧。
青花料的煅烧、焙烧会使青料的淘洗去杂更加容易，而青花料的去杂与烧成的瓷器好坏有很大的关系。明代万历年间是最初有煅烧去杂做法的时期，到明代崇祯年间，在官窑就大规模地使用煅烧进行除杂，包括民窑也有应用。到了清代，对青料进行煅烧已成为普遍的方法，甚至是规定。这是因为煅烧后去杂质的青花料可以达到细腻、不晕、不散、可细画、色泽稳定的效果，又可以将不同的青花料勾兑后使用，呈现不同的青色。在康熙晚期，窑工们就掌握了用不同的青料，勾兑出多色青料、甚至勾兑出与“苏料”相同的色料，而且基本上不晕不散、没有铁班，所以有“康熙青花出五色”的说法。现代作伪者用勾兑料中用多蘸料的办法仿出晕散，假冒“苏料”青花瓷，但是很不自然，可以看出来。
康熙后，勾兑色又得到了更大的发展，这种瓷上青花的绘画达到了空前的水平，在瓷器上的绘画也有很多创举。瓷器上不断地出现山水画、人物画，山村、人物等画面不断出现在瓷器上，这时也有仿清代“四王”的绘画和其他名人名画出现在瓷器上，这种瓷器因是古瓷，又是名人制作，仿名人诗画，所以价格飞涨，使人们的欣赏和收藏的需求得到了满足。后期又出现了青花绘画与釉里红配合、与单色釉配合等。虽然这样两种料的配合使用早就出现了，但是清代以后的最好，这要归功于青料的煅烧技术及合理勾兑的成功。
由于煅烧料的出现，勾兑料要在青花瓷用料上应用，所以料色也有发展。我们细心寻找并进行分类，发现青花料色度有二十多种。康熙后，在利用色度上也有不同，如开片哥釉青花瓷多用翠色的珠明料煅烧绘制，盘口棒槌瓶多用浙料绘制等，这种区别可作为鉴定的依据。
康熙青花瓷器在绘制方面利用了透视学，远山近水，天空圆月，近处的山村、树木花草绘制得非常好，有立体感，甚至还有名人的书法，细致程度都很好，所以有“康熙青花分五彩”的说法，后又有“分九彩”之说。这是蘸料多少、画法轻重出的效果。水墨山水画用不同色度的蓝在瓷器绘成，这也是煅烧料的功劳，使瓷器走向世界、人石人爱，为世界了解中国瓷器艺术作出了不可磨灭的贡献。
区分煅烧料与未煅烧料，区分是用什么地方产的钴料煅烧料等，对瓷器鉴定很有必要，因为料的煅烧是有时代性的，勾兑料也是有历史上的色度变化的，因此，青花料的鉴别不了解材料成分不行，不知青花料的发展过程也不行。对含有青花料的任何瓷器的鉴定，都须对青花料进行识别，也需要对清花发展史有了解。所以我们将青花特征作了几条曲线，得出结果如下：
1.钴料淘洗越细，其效果越好。
2.年代越久，其效果越差（一种料出现的开始效果差）。
3.年代越久，钴料淘洗也差。
4.年代越久，钴料波动也大。
5.效果好时，效果指标曲线波动小（一种料出现的中间期效果好）。
6.在煅烧料出现后效果指标峰值上扬，上扬时曲线也波动，但很快又趋于平稳，在小的范围内波动。
7.任何一种料在应用早期时曲线指标效果波动大，出现曲线的偶然区也是必然的，如“苏料”、煅烧料等。
8.从曲线中可以看出，煅烧料从明崇祯时期产生后有些波动，但到清康熙后，曲线逐步走向正常和平稳，并且这条效果指标线一直在高峰值运行。
9.“苏料”初期，淘洗差（元早期），瑕疵曲线在高位置上下跳动运行，淘洗料在一般淘洗区内，这是符合历史规律的；指标效果曲线却在低位运行，也可以说明任何一种青花料应用初期，其效果都差，淘洗差、瑕疵多，好与差的曲线波动肯定是大幅度出现。
10.元、明两朝在应用“苏料”阶段效果指标曲线进入到较好的时期时，有晕散，但平稳，可是到明中晚期时（正德后）已经没有“苏料”了。
11.曲线反映了历史上元、明、清三朝在瓷器制造工业中对钴料的应用效果及用料效果的规律。
12.曲线的交叉线区在明后期，说明煅烧起了作用，如果没有利用煅烧料技术，用任何钴料的瑕疵线都会存在着或多或少的上扬。以上说明了技术成熟是有一个历史发展的过程，当一个新的技术创新出现时，肯定会出现一个差、中好的初始进程，这时产品质量出现必然的上下波动，到中、后期不但效果好，指标效果在曲线上也显得是平稳向前的，而瑕疵在低位运行。如“苏料”、煅烧料都有这样的一个过程，这也很符合事物发展规律。
青花料的状态痕迹如下：
凝聚斑痕大、流淌、流散、晕散严重的是元早期。
透明釉不均、有薄有厚的是元早期。
元末明初的斑变小，流淌、流散、晕散变轻。
到明代早期，上述情况有所改变。
明代正统以后到正德时是“苏料”使用的后期和勾兑料时期，但这时元代存在
的斑痕、流淌、流散、晕散现象更轻了。其中，流淌几乎不见了，勾兑料也更加盛
行，大斑痕也变成了小坑点痕迹，明显的晕散走向小晕散，但是只要有“苏料”就
存在晕散、坑点，这只是轻重、大小问题，决不会没有，没有就不是“苏料”，这
是鉴别“苏料”的关键。这种现象是“苏料”中含铁多造成的先天矿物质的结果，
当时在制瓷中又没有办法将其中所含的铁全部去除，这是历史在古青花料上的痕
迹，也是我们鉴定中的依据，青花料的凝固态给了我们鉴定标准和参考资料，我们
可以为青花瓷的数字化鉴定做一些初级工作。
古代瓷器应用钴料数字解析
用数字化、公式化对待“苏料”青花瓷时，可以这样进行对青花料的公式化鉴定，如：设青花状态如下:
明显特征 | 轻度特征 |
流淌为A | 轻流淌为A1、不存在任何流淌为X |
斑痕为B | 轻斑痕（坑点）B1 |
晕散为C | 轻晕散C1 |
靛蓝色为D | 轻靛蓝色D1 |
得出结论：
1.A＋B＋C＋D＝典型“苏料”特征都存在的“苏料”产品（多数属元青花瓷）。
2.A1＋B1＋C1＋D1＝虽然较轻，但各种特征都存在，所以仍是“苏料”产品（多属明青花瓷）也存在含“苏料”勾兑的可能。
